|
|
«ВОЙНА И МИР»: ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ РОМАНА-ЭПОПЕИ
|
50-е годы |
История жизни декабриста, вернувшегося из сибирской ссылки |
|
1825 год, 14 декабря |
Восстание декабристов на Сенатской площади в Петербурге (начало 20-х годов – возникновение тайных политических обществ) |
|
1812 год |
Отечественная война против нашествия наполеоновских войск (переход через Неман; сражение под Смоленском ,Бородинское сражение, военный совет в Филях, взятие Москвы, пожар Москвы, партизанская война, Тарутинское, Красненское сражения ,переход через Березину) |
|
1807 год |
Заключение Тильзитского мирного договора между Россией и Францией. Россия обязуется поддерживать экономическую блокаду Англии. |
|
1805 год |
Участи России в австрийской военной кампании против Наполеона (Шенграбенское сражение, Аустерлицкое сражение) |
СИСТЕМА ОБРАЗОВ (ИСТОРИЧЕСКИЙ АСПЕКТ)
Исторические персонажи:
|
ПЕРСОНАЖ |
ОБЩЕСТВЕННАЯ РОЛЬ, ПОЛИТИЧЕСКИЙ ОБРАЗ |
ЛИЧНЫЕ КАЧЕСТВА |
|
АЛЕКСАНДР I |
«ОСВОБОДИТЕЛЬ ЕВРОПЫ», ЛИБЕРАЛЬНЫЙ, НА СТРАЖЕ ЗАКОНА И СПРАВЕДЛИВОСТИ, ПРЕДМЕТ ОБОЖАНИЯ |
ЛИЦЕМЕРНЫЙ, «лицедей», демонстрирует «слёзы кротости», глубокие душевные переживания, правдолюбие. В душе равнодушен к людям и делу. |
|
НАПОЛЕОН |
«ЗЛОЙ ГЕНИЙ», «НЕПОБЕДИМЫЙ ПОЛКОВОДЕЦ», «ИЗБРАННИК СУДЬБЫ» |
ЛИЦЕМЕРНЫЙ, «лицедей», демонстрирует деловитость, всезнание, всепонимание, великодушие |
|
КУТУЗОВ |
НЕ ПОПУЛЯРЕН В ВЫСШИХ КРУГАХ, ГРУБЫЙ, ВЫСКОЧКА, ПРЕПЯТСТВУЕТ СЛАВЕ РУССКОГО ОРУЖИЯ |
НЕ ДУМАЕТ О СЕБЕ, равнодушен к оценке окружающих, бережёт солдат от напрасного кровопролития |
|
Растопчин |
ДЕЛАЕТ ВСЁ ДЛЯ ОБОРОНЫ МОСКВЫ, клянётся один защищать город |
Болтун, показной патриот |
|
|
|
|
|
Багратион |
|
|
|
Коновницын
|
|
|
|
Дохтуров
|
|
|
|
Ермолов
|
|
|
|
Сперанский
|
|
|
|
Мюрат
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ВЫМЫШЛЕННЫЕ ПЕРСОНАЖИ, ИМЕЮЩИЕ УЗНАВАЕМЫХ ИСТОРИЧЕСКИХ ПРОТОТИПОВ: Василий Денисов – Денис Давыдов (герой войны, возглавивший партизанское движение, известный поэт)
ВЫМЫШЛЕННЫЕ ПЕРСОНАЖИ, ИМЕЮЩИЕ ПРОТОТИПАМИ РОДСТВЕННИКОВ Л.Н.ТОЛСТОГО
- по отцовской линии:
старый граф Илья Андреевич Ростов (дед писателя Илья Андреевич Толстой), Николай Ростов (отец писателя Николай Ильич Толстой);
- по материнской линии:
князь Николай Андреевич Болконский (дед писателя Николай Сергеевич Волконский), княжна Марья (мать писателя Мария Николаевна Волконская)
Пьер Безухов, сквозной персонаж, центральный. Прототипом является Иван Иванович Пущин, декабрист, лицейский друг А.С.Пушкина.
Личная линия. Бастард, рано осиротевший, ищет семью: привязанность к старшим мужчинам, духовным покровителям (князь Андрей (карьера), масон Баздеев (вера в Бога), Платон Каратаев (идеал «простой человек»), смысл жизни). Привязанность к семьям Ростовых, Болконских.
Наиболее важные сцены, характеризующие героя: переживание болезни отца; женитьба на Элен, ревность, дуэль с Долоховым, объяснение с женой, разговор с Баздеевым; поездка по имениям, разговор с князем Андреем; объяснение с Наташей, посредничество между Наташей и князем Андреем; поездка на Бородинское поле; пожар Москвы; расстрел пленных; плен и мысли о свободе; ощущение счастья после плена; семья, тайное общество и мысли о справедливости.
СИСТЕМА ОБРАЗОВ (АСПЕКТ – ТЕМА ВОСПИТАНИЯ, СЕМЬИ)
Две любимые автором семьи – Болконские, Ростовы; одна – нелюбимая (Курагины). В любимых семьях родители уважают, любят друг друга, заняты детьми, разговаривают с ними по душам, пекутся об их образовании. Решения принимаются из соображения личного счастья, справедливости, духовной семейной традиции. В обоих семьях развита традиция служения делу.
В семье Курагиных детьми не занимаются, их пристраивают (вводят в светское общество, выгодно женят (выдают замуж), устраивают на выгодную, беспечную службу); вторая родительская забота – оплатить расходы. Заметны извращённые наклонности (инцест брата и сестры; мать, завидующая «счастью» дочери; отец, вызывающий ревность дочери разговорами о возможной измене мужа; многомужество Элен, её смерть в результате вытравливания плода). Доминирующие качества: алчность, продажность, лживость, разврат. Решения принимаются из соображения выгоды или светских приличий.
Характерные сцены: разговор князя Василия с Анной Павловной Шерер, сватовство Анатоля (к княжне Марье), борьба князя Василия за наследство графа Безухова, Ипполит в Брюнне, хлопоты о замужестве Элен, объяснение Пьера с Элен после дуэли, интриги Элен и её сводничество в отношении брата и Наташи Ростовой, попытка Анатоля Курагина увезти Наташу и тайно обвенчаться с ней, объяснение Пьера с Анатолем.
Семьи Ростовых и Болконских различаются стилем поведения, темпераментом. Конфликт стилей поведения проявляется в истории помолвки и разрыва Наташи и князя Андрея. Наташа привыкла открыто выраженные чувства расценивать как искренние, «настоящие» (поэтому она верит Курагину), а сдержанность расценивает как равнодушие и враждебность (поэтому она разочаровывается в князе и его семье). Болконские искренность и непосредственность расценивают как легкомыслие, поэтому они враждебны по отношению к Наташе и Ростовым в целом.
Семья Ростовых эмоциональна, в традиции воспитания принято искренне, открыто выражать свои чувства. Дети и родители музыкальны, поют ансамблем, танцуют. Хлебосольны, щедры, в доме, кроме родни, всегда домочадцы, друзья (сирота Соня, Борис, Анна Михайловна), гости (Денисов).
Многие общесемейные сцены связаны с развлечениями (празднование именин, святочные гадания, бал у Иогеля, первый бал Наташи, охота).
|
Персонаж |
Характерные эпизоды |
|
Старый граф Илья Андреич, старая графиня Наталья |
празднование именин, дарят деньги Анне Михайловне, ожидание письма от Николая, приезд Николая и Денисова в отпуск, покорно принятая графом новость о проигрыше сына, разговор графини с Наташей о её отношении к Борису, сборы к отъезду из горящей Москвы, болезнь и смерть графа, бедственное положение Николая Ростова, спокойная старость графини; |
|
Вера как исключение в семье Ростовых, старшая дочь, с которой «намудрили» в детстве. Выходит замуж за барона Адольфа Берга, главное стремление которого – хорошо «устроиться» в любом виде деятельности и на службе. |
приём гостей на именинах, выяснение отношений с младшими братьями и сёстрами, Берг как избранник Веры, вечерний чай у Бергов, покупка «шифоньерки» |
|
Николай Ростов, старший сын; искренний, простой (необходимость рассуждать и обдумывать вызывает в герое чувство неловкости, растерянности), деятельный и самоотверженный. Его жизненный путь – путь служения («царю и отечеству» - на войне; семье, дворянской чести – в поместье). На войне главное - солдат, в поместье – крестьянин. |
Трусость в первых сражениях, контузия
Эпизод с Теляниным и конфликт с полковым командиром («Богданычем»)
Встреча с Борисом и ссора с князем Андреем
Посещение раненого Денисова иодписание Тильзитского мира (внутренний конфликт)
Проигрыш Долохову
Отношения с Соней (начало романа, отказ Долохову, на войне (Т. 3, ч. 1, гл. XII), Воронеж, письмо из Троицы, эпилог)
Рассуждения о войне (о защите батареи Раевского, о пленном французе «с ямочкой»)
Освобождение княжны Марьи и любовь к ней
Ростов в эпилоге романа (семья, поместье) |
|
Наташа Ростова, младшая дочь. По замыслу – будущая жена декабриста, отправившаяся за ним в Сибирь.
Чуткая, проницательная, артистичная. С Наташей связан мотив «позитивного эгоизма», ведущего к счастью. Главная ценность для неё – душевное единство семьи. |
Объяснение с Борисом (начало романа), объяснение с матерью по поводу ухаживаний Бориса (2 том), дружеские отношения с матерью, с Соней, Наташа и Денисов (безотчётная любовь),
Наташа глазами князя Андрея, Пьера, княжны Марьи (в Отрадном, на балу, на вечере у Бергов, предложение кн. Андрея, разговор Пьера о Наташе с княжной Марьей, разрыв помолвки князя Андрея и Наташи и объяснение Пьера, молебен, Наташа просит прощения у князя Андрея, дружба Наташи и княжны Марьи, переживание смерти князя Андрея, возвращение к жизни через преодоление эгоистичного страдания, любовь к жизни и отношения с Пьером, Наташа как жена и мать). Девичье и женское обаяние Наташи.
Образ Наташи и тема народности (охота, вечер у дядюшки, Наташа танцует русский танец; молебен; Наташа требует вывезти раненых из Москвы) |
|
Петя Ростов, младший сын. Казалось бы, во многом повторяет старшего брата (обожание государя, военная служба).
Мотив «смерть юноши» в поэтической традиции – душа наивная, поэтичная, благородная. Мир Пети – поэтический мир, обречённый на смерть. |
Желание Пети идти на войну; Петя с толпой народа в Кремле (Т. 3). Петя в партизанском отряде Денисова. «Оркестр» перед сражением. Гибель Пети.
|
|
Соня, приёмная дочь. «Сирота», «бедная», «приживалка» как характер. Образ котёнка (кошечки, кошки) в обрисовке характера (игрива, привязана к дому в целом, но не к людям). «Неумные» упорство и хитрость, отказ от личного счастья ради покоя. |
Слёзы на нянином сундуке; возвращение Николая с войны в отпуск; отказ Долохову; святочное гадание и решение Николая жениться на Соне; роль Сони в истории отношений Наташи и Анатоля; мысли Николая о Соне в Воронеже и письмо из Троицы – рассуждение автора о причинах письма; Соня во время отъезда из осаждаемой Москвы; Соня в эпилоге (отчуждение Николая, ревность княжны Марьи, рассуждения Наташи). |
В семье Болконских воспитывается служение делу (государственная служба), дворянскому долгу (имение), семье (воспитание детей); культ разума, интеллекта; неприятие общепринятого. Занятия – чтения, размышления, классицистическая музыка. Стиль жизни и поведения – замкнутый, деятельный.
|
Персонаж |
Характерные эпизоды |
|
Старый князь Николай и его сын князь Андрей – высокомерны, честолюбивы, независимы, вспыльчивы, деятельны и пунктуальны, с обострённым чувством правды и справедливости, критичны. Между отцом и сыном приняты равные доверительные отношения, много общих интересов. «Просветительское» воспитание (атеизм, культ природы, труда, аскетизм и выносливость) |
Прощание отца с сыном перед Австрийской военной кампанией, встреча после смерти княгини Лизы, разговор об отце с княжной Марьей (Т. 1), Пьером (Т. 2), жёсткий разговор отца с сыном из-за помолвки с Наташей, ссора из-за притеснений княжны Марьи; старый князь перед смертью.
Стариковский эгоизм князя Николая и его понимание справедливости и добра для своих детей (нежелание замужества Мари, второго брака Андрея, нежелание менять что-либо, беспокойство о внуке, заигрывание с Бурьен).
Духовные искания князя Андрея (см. ниже, «Приём «диалектика души») |
|
Николенька Болконский – финальный образ, символизирующий вечный духовный поиск человечества и преемственность поколений |
Эпилог |
|
Княжна Марья – эгоистичные семейные черты характера (гордость, вспыльчивость, замкнутость) сдерживаются христианским мировоззрением. Самокритична, кротка, терпима. Идеал – жизнь с Богом, неземная жизнь (конфликтует с желанием земного счастья).
|
Письмо Жюли Карагиной, прощание с братом перед Австрийской кампанией, отказ Анатолю, знакомство с Наташей Ростовой, отношения с отцом (снисхождение к капризам, желание личного счастья, раскаяние перед смертью отца), волевое решение бежать от французов, самостоятельность и твёрдость в скитаниях и поисках брата, воспитании племянника (мотив невольного «возвращения к жизни»).
Княжна Марья глазами Николая Ростова («высшая духовность»): эпизод освобождения княжны, семейные отношения в эпилоге, мысль о смерти жены |
|